林風眠風景畫《秋色山居圖》,館級巔峰巨制

摘要:林風眠(1900~1991)的風景畫具有個人化的藝術風格。特別是以秋景為主題的風景畫是其最為成熟,也最富有個人特色的作品。林風眠這一典型畫風的確立主要得之于1953年秋天蘇州天平山之行。他的風景畫在50年代之后日趨成熟,率性、粗獷的筆觸和冷暖交織的色調是他在這個時期的明顯特色。林風眠在生活中追求對自然的感悟,再將以投射畫中,以心造境,創出有詩性情調的自然意境。下面從本人藏品中精選呈獻林風眠丈二匹風景畫《秋色山居圖》。140×360cm。簡單拍照,圖片未經任何藝術處理。

△林風眠《秋色山居圖》140×360cm

△林風眠《秋色山居圖》局部-1

△林風眠《秋色山居圖》局部-2

△林風眠《秋色山居圖》局部-3

△林風眠《秋色山居圖》局部-4

林風眠是我國現代美術教育的重要奠基人,是一位開風氣之先的藝術巨匠,他一生都為中西藝術的融合探索奮斗。作為20世紀中國現代藝術的先驅者,林風眠的最大貢獻是突破和拓展了中國畫的形式語言。尤其值得矚目的是,他賦予了中國畫前所未有的色彩表現力,在同代中國畫家中如入無人之境。詩人艾青曾寫詩給他的老師林風眠,贊美他的畫是一首首「彩色的詩」。

1926年,林風眠在《東西藝術之前途》一文中,將中國山水與西洋風景畫作異同分析,以此來闡釋自己「中西調和」的藝術理論。他認為,西方的風景畫以摹仿自然為能事,故缺抒情。中國的山水是印象重現,以表現情緒為主,名家皆飽游山水而在情緒濃厚時一發其胸中所積,更長于抒情,短長相輔,中西互補,新藝術才能產生。經過二十至三十年代的理論探究,加上重慶時期的捶煉,林風眠的畫風在上世紀五十年代邁向了新的高度。

在林風眠的風景畫中,以秋景為主題的畫作是其最為成熟,也最富有個人特色的作品。五十年代是其風景畫的成熟期,1953年,他赴蘇州天平山游覽,對秋天的楓林、池塘、小路和逆光的山體留下了深刻的印象,此后開始創作一種以豐富的色彩和變幻的光線為主導的「新風景」,他將西方水彩畫的空間結構和光色效應與中國山水畫的意境融合起來,創造出一種介于真實與虛幻之間的詩化風景,此幅作品即屬于這一范疇。

林風眠很少在作品上留下創作年代,但依據畫風基本上可以確定本幅屬于五六十年代的秋景系列。50年代到60年代中,林風眠經濟條件轉好,生活安定,先后參加了兩次全國文代會,又出任上海美術家協會副主席,首次在上海、北京和香港舉辦了個展,并受到觀者空前的歡迎。50年代初以來的壓抑心情轉而為明朗和愉悅,以燦爛為主調的秋景系列正是在這樣的大背景與心境下出現的。不論如何,此畫作為反映林氏風景典型風格的重要畫作,值得我們仔細體味與研讀。

本幅《秋色山居圖》色調較明亮清透,一掃晦暗壓抑的哀愁,有一種活潑的情緒氤氳其中,涌動著大自然的生命感。畫中遠處為灰藍的冷色調的群山,設色較厚,水墨意韻明顯。山峰均簡化為三角形,大大小小、高低不等的三角形前后錯落,山間浮現著白色的云霧。中景為一行秋樹,白墻黛瓦的屋舍掩映其中,形成黑白對比。秋葉以黃色為基調,混合了金色、赭紅色、黃褐色、深紅色,以灑脫、粗獷的筆法,幻化成多層次光影穿透的樹叢,描繪大自然為翠綠的楓樹換上了新衣,洋溢了濃濃的秋意。逆光的樹干施以重墨,與色彩斑斕的樹葉形成強烈對比。近景為叢林一角、大片草地和那一池秋水,化解了遠景大山巨嶂的重墜之感。水中蓮葉或綠或黃,平靜無波的水面映襯岸渚林木,氣氛優雅、靜謐。

此幅《秋色山居圖》采用長方形寬銀幕全景式構圖。他舍棄了傳統山水以水墨為主的畫法,以色彩為主,以水墨為輔,制造出熱烈動人的畫面效果,他將西畫中的一些技巧,如逆光、倒影、冷暖對比和空間效應引入畫中,使畫面更具真實感,同時仍然保持了水墨的流動性與通透性,乃為中西畫法的巧妙融合,林風眠所創造出的這種獨特的光色語言來自于自然風光,來自于中西方不同的技法,也來自于他的個人體驗,對于后來的畫家影響深遠。

林風眠風景畫流露著西方現代藝術之影響,特別是印象主義和表現主義。他把主觀的詩情畫意,透過一系列非傳統山水畫色調,注入憑印象與記憶所創作之山水畫中,自成一格。林風眠把畫紙染滿顏料,與中國畫留白的傳統手法大相徑庭。緊密的構圖中,遠有濃淡不一的水墨作山巒背景,近有顏色之重迭處理秋林、農村、樹木、石塊和荷塘。顏色不透明的特性在重復堆棧下顯得層次細膩,亦巧妙地表現了秋天的光線及氛圍:一個既恬靜又凄美的季節。

在技法上,為了加強景物的質感,同時穩定水墨的流動性質,采取「墨迭色、色迭墨」的著色技巧,重而不滯,形成色層錯綜重迭、厚薄相間的畫面效果。這樣的處理使畫面意境深遠,使人很容易產生一種秋日黃昏,落日西沉的視覺感受。雖然畫的只是山村秋色的景色,卻似乎有了一種「樹樹皆秋色,山山唯落暉」的意境。林風眠在丈二尺幅的畫紙間,成就了一片遼闊無邊的想象世界,充滿著「詩意的孤寂」,不愧為一代美術宗師。

就繪畫的思想性而言,在林風眠的作品里洋溢著一種揮之不去的浪漫抒情與詩情畫意。難怪詩人艾青稱贊林風眠是「繪畫領域中的抒情詩人」。還沒有哪一個近現代畫家,以個人的創作開辟出如此多樣的審美境界。他以一生的寂寞耕耘,為中國畫的現代探索打開一條新路,是當之無愧的中國畫改革先驅。此幅《秋色山居圖》代表了林風眠風景畫的典型風格,學貫中西的藝術大師將西洋風景畫轉變為具有東方意境的彩墨風景,是不可多得的珍貴見證,且為這一題材首次面世的丈二巔峰巨制。識者當寶之珍之!

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