潘天壽指畫《晴霞》, 四屏通景且首次面世!

核心提示:傳統派最后一位大師潘天壽(1897~1971)先生對中國傳統繪畫作出了卓越貢獻和深刻影響,堪稱近百年來中國畫壇獨樹一幟的藝術大師。先生深受高其佩的影響,喜畫指畫。荷花是潘天壽極為擅長的繪畫題材,他的荷花選擇了有異于傳統的荷花繪畫圖式,既保留了文人畫的精神,又有獨特的畫面結構,形成了自己獨特的繪畫圖式。下面精選呈獻潘天壽指畫荷花作品,四屏通景《晴霞》。130×31cm×4。老裝老裱。手機拍照,圖片未經任何藝術處理。

△潘天壽《晴霞》130×31cm×4

【題識】晴霞。雷婆頭峰壽者指墨。

【鈐印】壽、潘天壽、大頤壽者、寵為下

【題跋】晨曦新逗雨晴初,花光日色紅模糊。乍醒倦眼未全蘇,葉樣羅裙花樣臉。推篷閑梳洗,照影唱吳趨。鐵嶺高且園作指畫喜用生紙,以其能得枯濕之變也。壽記。

【注】指頭畫始于唐代的張璪。但真正使指頭畫綻放光芒的,還是清代康熙年間遼寧鐵嶺人高其佩。高其佩,字韋之,號且園,擅畫花鳥、走獸、人物、山水,特別是在指頭畫方面成就極高,被稱為指頭畫的創始人。

△潘天壽《晴霞》中的鈐印

△潘天壽指畫《晴霞》局部 – 1

△潘天壽指畫《晴霞》局部 – 2

余作毛筆畫外,間作指頭畫。何哉?為求指筆間運用技法之不同,筆情指趣之相異,互為參證耳。運筆,常也;運指,變也。常中求變以悟常,變中求常以悟變,亦系鈍根人之鈍法歟!——潘天壽

本幅《晴霞》為潘天壽以其獨步于近現代畫壇的指墨法所為。指墨畫技法是潘天壽對中國畫壇的貢獻之一,其特有的沉郁古拙之意,絕非毛筆所能替代。指墨技法創成于清代高其佩,而在潘天壽的作品中更趨完美。以粗放取勝的指頭畫,可以充分發揮他胸中的壯氣和蓬勃的創作激情,指頭畫的技法與他那剛直倔強、深沉質樸的性格相契合,產生了不少的代表作。潘天壽在指墨畫上的成就,從本幅指墨《晴霞》中即可窺見一斑。

潘公以潑墨指染,以掌抹作荷葉,以指尖勾線寫莖桿,其氣魄之宏大,氣韻之生動,非筆力所能達。所出之線無不造型概括、骨力遒勁,似斷非斷,似連非連,似直又曲,似曲還直,如錐畫沙,如蟲蝕木,如蝌蚪文,如屋漏痕,特具一種凝重古厚而又極為自然的意味。《晴霞》構圖氣勢磅礴,以大面積留白營造出較為寬闊的空間感。構圖上又極具極富個人特色,章法結構極為堅勁嚴謹,在險絕之中見平穩,巧妙的表現出力量感與結構美。畫面整體近正方形,通過花、葉的傾側帶來動勢,打破沉悶。荷花、荷葉、荷頸、水草等物象相互間起承轉合,構成作品的“骨架”,勾連作品氣脈,使之充滿張力并極具穩定感。

《晴霞》約作于1960年前后。乃潘天壽同類題材與格式中之新發現。先生對荷花情有獨鐘,愛荷并畫荷、詠荷無數,但當中通景荷花此為首次面世。大塊面色墨的荷葉與織痩的荷梗穿插交叉,又以尖尖的曙紅色小荷襯托,使畫面此起彼落,目不暇給。潘天壽更以生澀老辣、水墨淋漓之筆揮出數根荷梗、浮萍及水草,令畫面異常生動一片生機,整體上層次分明,極富節奏感。畫上荷葉墨法各不相同,或用大潑墨,或用焦墨,或用濕墨,形態各異,筆似斧劈,膽魄驚人。神采煥發,達到了“使墨如使指,使指如使意”的境界。《晴霞》以粗線為主,既果斷又強悍,具有雄健、剛直、凝練、生辣中復饒一種清新俊逸的詩意。

右上以行書題詩“晨曦新逗雨初晴,花光日色紅模糊。乍醒倦眼未全蘇,葉樣羅裙花樣臉。推篷閑梳洗,照影唱吳趨。”將雨后初晴時的荷塘景色描繪得淋漓盡致且賦予荷花人格化的力量。全詩清麗婉轉,饒有子夜吳歌遺韻,堪稱詠荷絕唱。緊跟的落款“鐵嶺高且園作指畫喜用生紙,以其能得枯濕之變也。”,則記錄了潘先生作畫時的心得。該款識落印一方為朱文“大頤壽者”。左下方落“晴霞”二篆并題款“雷婆頭峰壽者指墨”,該款識落印兩方,均為朱文,分別是“阿壽”與“潘天壽”。一枚“寵為下”則在右下壓角。落款的言外之意為鐵嶺高且園不喜用熟紙作指墨,以其少枯濕之變也。潘天壽常常心存敢于超越高其佩的志向,所以潘天壽才能在創作指墨畫時匠心獨運,成為繼高其佩之后的一個難以企及的高峰。繪畫界一致公認,潘天壽的指畫超過了高其佩。他在指畫上的成就堪稱高山仰止,無人能夠企及,具有特殊的藝術魅力。

潘天壽指畫歷來價格不菲。2018年潘天壽的指墨畫《無限風光》以2.875億元成交,創下潘天壽個人作品拍賣新紀錄。是幅《晴霞》是潘天壽在藝術盛期的一幅指墨佳作,擅長題材且四屏通景又首次面世絕無僅有,必將有不可替代的人文價值和藝術價值。識者當寶之!

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